大唐储君第46章 阿旃陀窟 艺术瑰宝

“崖藏古佛接云根壁绘飞天映日痕。

万色交融凝净土千年一瞬见真魂。

”当晨露在阿旃陀石窟的青灰色崖壁上凝成碎玉李承乾一行踏着河谷的薄雾终于走进了这座藏在温迪亚山脉深处的艺术迷宫。

二十九个洞窟如翡翠镶嵌在赭红与青灰交织的岩壁上顺着山势蜿蜒成镰刀形像被巨手轻轻按进山谷的褶皱里。

晨光照在洞口的经幡上红黄蓝三色在崖壁投下流动的光斑岩壁间回荡着山风穿过石窟的轻响仿佛千年前的凿石声仍在耳畔。

李承乾身着月白锦袍外罩的浅灰披风被山风拂起露出腰间悬着的红砂岩片——那是埃洛拉石匠所赠龙纹与神牛的轮廓在晨光里若隐若现。

他站在第一窟的入口刚要迈步却被穹顶的藻井钉在了原地：青灰色的岩石被凿成穹隆状中心是朵镂空的莲花花瓣上的纹路比长安西市卖的绫罗还精巧阳光从洞口斜射进来透过莲花的缝隙在地面投下细碎的金影如撒了把星子。

他指尖轻触岩壁冰凉的石质里似有温润的气息那是岁月沉淀的温度。

“这穹顶的弧度比洛阳明堂的还精准。

”郭正一身着藏青长衫仰头盯着藻井指尖无意识地比划着“您看这凿痕深浅均匀得像用尺子量过千年过去石缝里连草都没长可见当年工匠多用心。

”他俯身细看壁脚那里藏着几行梵文刻字经随行的老僧翻译竟是“匠人某氏耗三年心力凿此莲顶愿众生心似莲开”。

李敬玄早已支起画板笔尖在纸上飞舞却总觉得描不出壁画的神韵：“陛下您瞧这‘降魔变’魔王的獠牙用赭石调了铅白竟画出了泛光的质感；佛陀的袈裟用石绿混了藤黄远看像被阳光晒透的菩提叶。

咱们大唐的画师讲究‘随类赋彩’他们却能让石头上的颜色会说话。

”他指着壁画角落一抹暗红“这处用了矿物朱砂千年不褪比长安颜料坊的上等朱砂还耐久。

” 王玄策走到壁画前指着一处不起眼的角落：“您看这飞天的飘带末端缠着的流苏是长安流行的‘同心结’样式。

当年有波斯商队把大唐织物带到这里画师见了喜欢就描进了壁画。

”他又指向另一处“那是印度教的神鸟伽鲁达却衔着佛教的莲花莲花瓣上还刻着耆那教的吉祥纹——阿旃陀的包容藏在每一笔色彩里。

” 顺着洞窟往里走佛殿与僧房错落有致。

佛殿的石壁上千佛说法图绵延数丈有的佛陀着唐风袈裟衣袂如流水般垂落；有的戴天竺宝冠眉间点着朱砂痣却都眉眼含笑仿佛在说“万法同源”。

僧房的石榻上还留着当年僧侣打坐的凹痕榻边的石壁刻着梵文偈语大意是“心净则国土净”笔迹温润如晨露像是刚刻下不久。

“最奇的是这‘回音窟’。

”王玄策站在第十七窟的中央轻轻说了句“南无佛陀”话音刚落洞顶就传来七重回响像千佛在山腹里应和。

李承乾试着念了句《金刚经》里的“应无所住”回响竟带着河谷的清润仿佛恒河的流水也在跟着念诵。

守窟老僧笑着说：“这是当年工匠特意设计的让经文的声音能传到每个角落连耳背的老僧都能听清。

” 郭正一在僧房的石壁上发现了更惊人的细节：一处被烟灰熏黑的角落竟刻着半首唐诗字迹虽模糊却能辨认出“海内存知己”的字样。

“这定是大唐的僧侣留下的”他指尖抚过刻痕“在异国他乡的石窟里借着佛前的灯刻下家乡的诗。

”字迹旁还有个小小的酒葫芦刻痕想来是刻字人思乡时以酒解愁的痕迹。

李敬玄正对着一幅“本生故事”壁画临摹画中王子舍身饲虎的场景里山峦的轮廓竟带着秦岭的苍劲。

“您看这山的皴法”他指着岩壁“和吴道玄画里的‘吴带当风’不同却有几分李思训的青绿山水意趣。

说不定当年有大唐画师来过把笔墨技法偷偷教给了他们。

”他笔尖一顿“您瞧这老虎的眼神既有天竺的凶猛又带了点大唐画里的灵性妙得很。

” 行至第二十九窟暮色已漫进洞口。

这座洞窟的壁画多是供养人画像有穿波斯锦袍的商人腰间挂着镶玉的弯刀；有戴天竺头巾的贵族耳垂坠着宝石；竟还有个穿圆领袍的唐人腰间系着绯红流苏与李承乾袍角的络子如出一辙。

“这流苏的针脚和长安东宫绣坊的手法一模一样。

”李承乾俯身细看画像旁的梵文写着“来自东方的智者”墨迹虽淡却透着郑重像是怕后人看不清似的刻得格外深。

守窟的老僧端来油灯灯光照亮了壁画的角落：那里藏着幅极小的商旅图骆驼背上既驮着大唐的丝绸又捆着天竺的香料商人们用手比划着讨价还价脸上的笑意不分国界。

“阿旃陀的佛见了太多这样的相遇。

”老僧用梵语说王玄策译道“石头记不住仇恨只记得谁曾为它添过颜色谁曾在这里放下过偏见。

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